di Riccardo Bertoncelli

IN UN ANGOLO di California, in un anonimo business park della contea di Sonoma, Stanley Miller vive la vecchiaia con la gioia di un bambino. A settantacinque anni dipinge come un ossesso, come sempre ha fatto in vita sua, e quando non ha il pennello in mano sistema i ricordi di una favolosa carriera iniziata più di cinquant'anni orsono che, rumorosamente creativamente, si è svolta all'insegna di due grandi passioni: le auto hot rod e il rock & roll. Stanley Miller è uno dei grandi grafici della storia rock, e uno dei protagonisti della San Francisco che tutti gli appassionati Sixties hanno nel cuore, ma ho il sospetto che il nome anagrafico dica poco. Pronuncerò allora la parolina magica, “Mouse”, ed ecco diradarsi la nebbia; ecco apparire il teschio fiorito e tante immagini iconiche dei Grateful Dead, lo spinello del fumatore Zig-Zag, il dollaro dei neonati Big Brother con il pellerossa al posto di Giorgio Washington, il guru con il terzo occhio dello Human Be-In... Miller è Mouse e lo è da più di mezzo secolo, da quando un compagno di scuola lo battezzò “Mousehole Miller” e lui uscì dalla tana ma accettò di essere topo, un topo che con il pennino o la pistola a spruzzo (e poi, da grande, con olio e pennello) ha dipinto tanto, tantissimo, sogni fantasie speranze incubi mostri, e negli ultimi tempi anche curiose variazioni alla Monna Lisa di Leonardo – nel suo studio che maliziosamente ha battezzato “Mouseum” campeggiano una variazione della Gioconda dedicata a Picasso (“Picasso Lisa”) e una più rock intonata a John Lennon (“Johna Lisa”). “Campeggiano” in realtà è dire troppo: stanno appese al muro, sono mescolate senza ordine insieme a tanto tanto altro, tasselli di un caleidoscopio di pezzi grandi minuscoli con cornice senza che affollano le pareti e danno l'idea del quanto il Topo abbia prodotto nella sua vita artistica. […]

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