di Marco Sideri

Prologo: Trains Across The Sea
Decidere di cantare per vivere è mettere sé stessi a disposizione del pubblico; grande, piccolo, medio non conta. Chi sceglie di cantare (recitare, danzare) lo fa nella consapevolezza, o meglio nella speranza, che ci sia qualcuno lì fuori ad applaudire (moltitudini, preferibilmente). Questa è una semplice verità. Nel mezzo, stanno tutte le sfumature di successo e reazione al successo possibili e immaginabili. Scrivere canzoni per vivere, prima o poi, porta a misurarsi con questa dinamica. I risultati del confronto sono tra le pagine più sfogliate del grande libro condiviso della musica: chi fugge, chi cavalca, chi soccombe, chi la spunta. E sotto, accanto, intorno, ci sono le canzoni; senza quelle, non si va lontani.
Ci sono tanti modi di offrire sé stessi (e le proprie canzoni) al pubblico: nascondersi (dietro una maschera, come i Residents), squadernarsi (senza pietà, come Britney Spears), fare squadra (i gruppi, identità collettive) o allungare da soli e diventare il proprio marchio (Nick Cave, Madonna). Quello che resta sempre uguale è: non conta ciò che è vero; il vero è per forza illusorio e troppo complesso per stare comodo e chiaro in una canzone. Conta ciò che sentiamo e vediamo, per noi pubblico; per chi canta conta, ma è un’ipotesi, che ciò che accade sia quello che si vuole far vedere e sentire. Certe musiche, poi, sfuggono di mano. Certi versi graffiano più a fondo. Certi musicisti scalfiscono il proprio tempo e il circondario con un pizzico di universale; sono, per così dire, una via laterale, sempre aperta a prescindere da cosa succede accanto, sulle strade più trafficate. […]

…segue per 8 pagine nel numero 275 di Blow Up, in edicola ad aprile 2021

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