di Nazim Comunale

Titolare di una sterminata discografia che lo ha visto negli anni spaziare in ambiti diversi e collaborare con un ampio ventaglio di musicisti (da Pierre Bastien a Lol Coxhill, da Chris Abrahams a Elliott Sharp e Mazen Kerbaj), Mike Cooper, classe 1942 da Reading, Inghilterra, dal 1969 a oggi ha intrapreso un viaggio che non accenna a fermarsi in quello che David Toop chiamò a suo tempo Oceano di Suono. Prima che Valencia, dove vive da qualche anno, vivesse la terribile esperienza dell’alluvione, mi è capitato di trascorrere qualche giorno con lui nella città spagnola. Ne ho approfittato per aprire cuore e orecchie e lasciare che il flusso delle sue storie scorresse.

La tua carriera è iniziata in UK durante il boom del folk e del blues negli anni '60. Raccontami di quegli anni.
Mi sono avvicinato alla musica attraverso lo skiffle negli anni '50. Era una sorta di musica folk con inflessioni blues o jazz, molto popolare in quegli anni, suonata da piccoli gruppi che spesso utilizzavano strumenti improvvisati come washboards o contrabbassi fatti con casse da tè. Billy Bragg ha scritto un ottimo libro su questo genere, “Roots, Radicals and Rockers: How Skiffle Changed The World”. Lo skiffle è stata la prima musica fatta dai teenager per i teenager. Era una musica molto DIY (pre-punk), non commerciale, che attraversava barriere sociali e razziali. Prendeva spunto dal blues nero, dal gospel, dal calypso e dalla musica country bianca, e veniva suonata con strumenti tipici delle jug band e degli artisti di strada del sud degli Stati Uniti. Era incredibilmente importante e il suo "Papa" era Lonnie Donegan. I gruppi si esibivano spesso durante le pause dei concerti jazz dixieland o stile New Orleans nel Regno Unito, ed erano spesso formati dagli stessi musicisti. Senza questo genere, la cultura musicale britannica non sarebbe esistita: niente skiffle, niente Beatles, niente Clash, niente Cliff Richards, niente Mike Cooper. […]

…segue per 6 pagine nel numero 320 di Blow Up, gennaio 2025

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