di Stefano Lecchni, Maurizio Bianchini e Fabio Donalisio

Per parlare di Giorgio Manganelli sarà sempre l'ora. E, allo stesso tempo, non lo sarà mai. Non c'è bisogno di appigli edi-toriali (anche se da poco Adelphi ha reso disponibili anche in formato digitale alcuni titoli che prima non lo erano) né tantomeno di anniversari, trigesime o necrologi. Pur studiatissima (e forse perché certo meno letta che studiata), l'opera, il golem manganelliano appare ogni giorno intatto nella sua folle, meravigliosa, unicità. Pur con i suoi passi falsi (quelli di Blanchot?), le sue idiosincrasie, i suoi umani errori (sì, anche lui), la sua innegabile esigente programmatica difficoltà, l'in-sieme dei libri di Manganelli si dipana come un furioso canzoniere che, pur essendo sostanzialmente recente (morì nel 1990), si candida a un brillante futuro nel senza tempo. In pratica, quello che si potrebbe definire un autore necessario. Al-lo stesso tempo, dicevamo, è del tutto impossibile parlare di Manganelli, e soprattutto di alcune zone del suo lubrico ma-crotesto, senza diventare, immediatamente, glosse non richieste di una lingua che in sé ha già tutto. Posseduti dal demone della tentazione, e dalla voluttà del rischio (come gli innamorati), lo affrontiamo in un modo a noi consono e che forse non sarebbe dispiaciuto al suo genio della divagazione. Divagando, appunto. Eludendo. Suggerendo. Prima con un ritratto asimmetrico, poi con una convergenza parallela, infine con una serie di note attorno al nulla. Speriamo che il viaggio (su mare più che tempestoso) sia di vostro gradimento. […]

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