di Federico Savini

Si potrebbe azzardare che la storia della musica nipponica degli ultimi 40 anni sia una storia di produttori. È una visione parziale, sia chiaro, dato che molte pop-star del Sol Levante (quelle che non conosciamo) hanno profili relativamente simili alle pop-star nostrane, ma se la guardiamo da Occidente – e, in effetti, la guardiamo da Occidente -, la musica giapponese che ha varcato i confini in questi decenni lo ha quasi sempre fatto in virtù dell'abilità di produttori illuminati. Figure eclettiche e geniali, polistrumentisti e compositori che hanno plasmato a piacimento i suoni giunti dall’altra parte del mondo, depotenziandone ogni velleità colonialista per poi frullarli con una sensibilità aliena e una serissima indole giocosa, che ai rigori della filologia ha preferito l’avventura verso l’ignoto. E così, le musiche che ci hanno risputato in faccia sono talmente spregiudicate e spiazzanti che in più occasioni l’arte del Sol Levante è riuscita ad accecare l'Occidente, facendo crollare ogni nostro riferimento. Da Sakamoto a Cornelius fino a Otomo Yoshihide, abbiamo a che fare non solo con degli alchimisti, ma con dei veri filosofi del suono; gente che riesce a decontestualizzare gli stili musicali e le pratiche folkloriche senza ridurli a cartolina (fu proprio rispondendo all’exotica che la Yellow Magic Orchestra partì alla conquista dell’Occidente, sarà un caso?), in un equilibrio che preserva le priorità creative dell’artista ma non denigra l’universo iconografico degli stili e degli strumenti presi a prestito, perché è uno stupore genuino a guidare ogni scelta. […]

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